上帝不会眷顾斗争的人们，不论正义与邪恶，不论高尚与卑微，争斗、抗争就是原罪。这不是在消极的倾诉历史的无意识，因为任何时代的人都不可能预见到未来，他们在为着生存和尊严在抗争着，死亡着，活着。他们会认为自己所做的一切很值得，值得到能够载入人类的历史，能够让人们永久铭记。可实际上时间是很健忘的，我们无力令我们自己时刻充满力量，更没有能力令我们每一次都认清身处的状况。我们抵抗，我们争取胜利，我们令所有人膜拜、畏惧，而这除了证明自己除了拥有普遍无知和独特的形象外，又能说明什么呢？比如侵入罗马帝国的日耳曼，比如混乱中原的胡人，再比如斗争中的纽约城，那些牺牲者，那些征服者，相比于这快速流动的年月，他们也只能为历史研究者擦鼻子罢了。

无数次的斗争，无数次的巷战，造就了今天的纽约城。这是《纽约黑帮》想要诠释的基本意义，然而我们看到的最多的是无数的骸骨，无数的罪恶和欲望，就像今天的纽约城。其实这座城它从来就没有变过，只是将罪恶变得稍微温和罢了，一直以来它包容的都不是人们的心，而是人们的妥协。无数次的斗争后，人们学会了妥协，学会了忍耐，也学会了更残酷的斗争方式，然而人们并不知道他们的位置，与我们所处的时代相比，我们渺小的就如一粒沙，翻云覆雨仅仅是想象，即使成功了，这被你掀起的狂风暴雨迟早有一天会朝你扑来。人们喜欢沉浸于过去当中，将过去的事情当做自己行为的基础。他们想要保住自己的家业，理由是这个家族曾经很繁荣；他们要杀一个人，理由是他们的前辈有此遗志。一切都是基于过去的臆想和幻觉，没有人朝自己的前方看看。

小维纶要替父亲杀死仇人，他和他的仇人的眼里只有仇恨，却看不到这个世界的变化，即使看到他们依然会不管不顾。电影的情节让主角活了下来，可实际上他们都是这个环境的牺牲者，没有任何人会记住他们，如同那些暴民，如同那些腐臭的尸体。当我们拿起那个时代的文献，只看到了将军们的战斗和政府的决策，在这些高雅的叙述面前，黑帮、市民，连同我们在内，竟然都不算什么，这是历史的残酷，也是庶民的悲哀。当战胜者打败他的敌人后，历史只记载了两个人，那就是他和敌人，而那些愚蠢的大多数却不知踪影。纽约到底是由谁来建造的？我们说不上这些名字，因为他们在无数次制造毁灭中建设着这座城市，也甘愿被无数人唾骂和消灭，在他们看来这就是生存。

可是他们的目标，在今天看来是多么的荒诞。驱逐异族，保持本土性，这个一直以来受到本土人热衷的目的，却在世界各地一次又一次的上演着失败。他们用斧头无情的砍着外来者的头的时候，他们肯定不会想到今天他们的后代和外来者的后代的处境。电影最为成功的地方，或许就是它能将一个时代的全景微缩在一个街口，却毫无片面感，全景和细节的关系把握的恰到好处。《纽约黑帮》不是在描述黑帮，而是在描述命运，描述失败者的原罪。斗争的意义仅仅是持续斗争，除此之外的一切都是昙花一现。就如同小维纶的仇人无数次的哀叹，他所维持的繁华在枪炮下是如此的不堪一击，如同小维纶一样，他没有认清自己的位置，十六年后的时代已经不是他当年的思维方式了，而再过十六年，天晓得会有什么样的社会展现在人们面前。人们在记忆中总是像个人一样的活着，可处在当下，他又能干什么？

正因为如此，《纽约黑帮》阐述了其他电影阐述不到的东西，那就是时代带给所有人的伤感和悲哀。“我的时代在哪里？这是个什么年月？”无数人在痛苦和无奈中这样嚎叫着，却看不到上天带给他们的曙光。在两个帮派对决时那枚炮弹落下的一刹那，所有人都是失败者，而复仇者同仇人之间的对决，仅仅是一种尊严上的挣扎罢了。下一刻的主宰者是谁，下一个时代将是怎样的时代，我们无数次的问，无数次的得到错误的答案，凡人的悲哀恰恰于此，不曾有过任何值得炫耀的长处，却时时刻刻保持着高傲的姿态。

人们常说：“我曾经迷茫，我曾经愚蠢……”而这一刻他是否就不迷茫，不愚蠢了？他们要不停地争取未来，却还要守护着过去的尊严，这是一种矛盾，永远化解不开的矛盾，除非舍弃一样，否则将陷入空前的孤立。正如纽约黑帮，除了被当做商业片所虚构的素材以外，有谁能真正记得清他们的样子？