影片描写一个19世纪的年轻女性的心路历程，凯瑟琳·斯洛珀是一个不很聪明也不十分漂亮的女孩子，她有着一个富有但严酷无情的父亲，她在内心一直渴望着浪漫的爱情，可就是没有人追求她。但是有一天英俊的莫里斯·汤森却向她求婚，虽然她父亲一直劝她汤森只是为了钱财，但她还是嫁给了他。最后她终于知道了汤森真的只是为了钱财，她受到了父亲无情的嘲笑。

《华盛顿广场》的故事一直被改编上演，1949年以它改编而成的《女继承人》使片中主角奥兰维亚．德．哈维兰（乱世佳人里的媚兰）获奥斯卡最佳女主角奖——以上是我查到的唯一和电影有关的《华盛顿广场》的资料。

华盛顿广场本身是个什么地方？这是我好奇的，看片子看了一大半我才晓得这居然是美国的故事而不是英国的！美国，1881年的美国，陀思妥耶夫斯基去世，电话已经被发明，黄热病被控制，19世纪的“菜市口”已经是高档社区，那里的路面没有湿黄泥水，红墙绿树簇拥着高尚人士，好比医生，律师，或者很傻很天真的大小姐——凯瑟琳。

饰演凯瑟琳的姑娘我一开始没认出来，又是看了一大半去搜索，才晓得居然是《X接触》里那彪悍性感的游戏设计师，她在那戏里留着代表着我国审美最高水准的南希美发式发型，嘴角像猫一样翘着，把狡猾的裘德洛耍得像狗一样瞠目结舌疲于奔命——而在华盛顿广场里她饰演了与前者完全不同的一个角色，当然同样也发挥了精准的演技，这次的角色所作所为全都心虚难看又卑微，用专题论文来说，她饰演的是一个“没有话语权的女儿”。她傻，天真，脑门上刻着“好骗”俩楷体，若有所思的表情下，装着一个颤抖的蒙昧的灵魂。

循着“好骗”光芒而来的年轻人出现了，角色选的很客观，不是那种一看就老实或者忧郁或者可靠的男孩，而是有一对乌鸦翅膀般浓黑眉毛的Ben Chaplin，带着异域的坏气味，好像一个波斯商人，看到他，我脑海里就出现所有小学课本读物里的形容词“黑葡萄似的眼睛”、“高高的鼻子”、“一笑两个酒窝”……他有个高的过分的阴险的鼻子，陡峭的下巴，抿起的嘴，眼珠子黑的像一口井，看人的时候不像在看人，倒像是狼在看血。稍小心些的女孩，也不会和这样的人沾得紧。可凯瑟琳哪里是聪明过的人？她穿着灯笼罩似的布帘子，像一扇活动窗帘一样醒目，一下就被我们的好猎手逮住了。几番回合下来，她简直比饿了十年的难民还要饥渴难耐，她盯着这双目如炬的年轻人，空气凝结，半晌无语，尴尬到无计可施时，忽然平地一声雷楞然道：“你~~真~~~美~~~！”你看看，杨丽娟不是？

和这样的肥羊交手简直不费吹灰，浓眉毛小青年飞速的把杨丽娟小姐变成了打着红伞的怀春少女，脑袋不灵光的姑妈也仿佛找到了自己的第二春，荷尔蒙就是这么强大，爱情好像春天的小树芽，钻得每一个人心里都痒痒的。她能感觉到，她自信起来，连同衣服的颜色也亮丽了。她在被需要。

她的父亲复杂的看着女儿，好像看见一只装在塑料袋里的小鸡，拼命想挣出来——挣出来干什么？掉到泥巴地上？被一脚踩烂？自由意味着危险。每天都经历死亡的人格外凉薄，这个剧中的绝对主角开始展现自己强大的干涉力。

面对阻力，傻姑娘的傻成就了她的伟大，她执着的笨拙的固守着自己的爱情，因为那是唯一一个要她的人。电影用了个很好的隐喻慈悲的击穿了姑娘的执着——姑妈去了小酒店找小青年，她满脑子要拯救一段纯情风月，背后却是一对顷刻间交媾的狗男女，面前的小青年喝着啤酒吃着土豆，连剪一截送给爱人的定情物都舍不得用额发，他怜惜的绕着脑袋摸了一圈，找了最不起眼的后脑根不耐烦的绞了一刀——其中发量姑奶奶我睡一觉都掉的比那多。

我时常想，他吻她时，有没有也心头一动？即便心里明白，这是骗她，那是骗她，那些，那些，都是骗她，可身体的接触，肉与肉的厮磨，毕竟比不过脑袋里的冷酷计划。他喘着粗气，揽着那不聪明的姑娘如柳条般欲折的瘫软腰肢，画面如油画，二人如舞蹈般纠缠滑落，虽未越雷池，但似乎总有微妙的燥热在其中灵光一闪。

但这比不过钞票。他终究不过是个懦弱的投机的人，好像所有的古典悲剧里的薄情书生，甩了水袖仓皇的逃。凯瑟琳忽然之间失去了一切，又或者是她其实什么都没有过。她是傻吗？也许她意识到了，她傻不傻没有什么关系，因为其实压根没人在意。父亲在意名声，姑妈在意琼瑶梦，那个唯一爱过的男人，在意钱，土豆也许都排在她前面。

她拒绝了他，把自己关在了那间房子里，在那里，父亲还活着，她和爱自己的一个男人坐着弹钢琴唱咏叹调，那时候她十九岁，窗外暖风和煦，在那里，她永远是世界的中心。

她不想醒来，别叫醒她。