纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art），在经过两年的休馆改建后，终于在2004年11月20日正式揭开它的面纱，并于开幕当日，与世人一起欢度它的 75 周年纪念。充满了向旧艺术建筑的挑战艺术作品，是一个让艺术家充分发挥创意和展示激情的场所。但是，另一些评论家却认为新的博物馆失去了他的设计重点。尽管褒贬不一，博物馆仍然秉承一个最纯粹的目标，让更多的人接触到艺术，把艺术带入每个人的生活中。

悬挂在纽约现代艺术博物馆外墙上色彩鲜艳的彩虹标志是由瑞士艺术家Ugo Rondinone设计的，这栋耗资五千万美元，崭新的七层大厦就是矗立在纽约下东区的纽约现代艺术博物馆，这片区域曾经因为这里的救济所，平民窟和摇滚歌手而著名。“这一装置显示出新的当代艺术所表示的一种开放性、无畏和乐观精神，就像它过去曾经根植于社会生活一样。”博物馆总监Lisa Phillips说。虽然标志性的华埠包厘救济所和一些供应饭店的蔬果店和灯箱商店招牌仍然充斥在街道上，但是这个6万平方英尺的白色大型建筑的到来显然揭示了一个新的纽约城时代。一些高档时髦的宾馆像Sean McPherson、Eric Goode’s Bowery和Thompson Group都将取代下东区在曼哈顿旁边最后一个青年旅馆，如雨后春笋般涌现出来，建筑房顶上都建成时兴的透明玻璃式样。一些年轻前卫的画廊像Thierry Goldberg、James Fuentes和Eleven Rivington都摒弃了旧的艺术风尚，逐渐开始向如上东区的Salon 94、伦敦的Museum 52等新的画廊靠拢，并纷纷在周边建立了卫星画廊。

这个由现在日本前卫建筑设计师妹岛和世和西泽立卫设计的新大厦，在竣工伊始得到了许多肯定评价的同时，也收到了一些负面的批评。 博物馆总监Phillips评价说：“这个新的博物馆是一个向旧艺术建筑的挑战，但同时这也是一个给艺术家向大众展示他们不同想法和创意的机会。” 他们认为生活中不能缺少艺术，所有的合作艺术机构都将一直遵循他们的艺术“宗教”。但是，另一些评论家却认为，新的博物馆失去了设计重点，包括那些在博物馆开张主题会“21世纪的建筑”上出席的主流画廊艺术家John Bock、Urs Fischer和Rebecca Warren等。无神论者则认为博物馆的建造过多的被理事会所影响和控制，理事会成员包括上文提到的两个设计师，其余都是收藏家。而相邻的一些画廊指责新博物馆没有像当初承诺的一样，向周围的画廊提供包括信息交流和合作支持的帮助。

当然，在一些大型机构如音乐厅、足球场、图书馆等等，在试图彻底全新地改头换面的时候，它们总会受到一些来自各方面的反对意见。但值得称道的是，博物馆仍然秉承一个最纯粹的目标：让更多的人接触到艺术，把艺术带入每个人的生活中。

其实我们更应该客观的看待纽约现代艺术博物馆的改建，艺术博物馆最主要的还是要追求艺术的完美性，让更多的人看到艺术存在的价值，这样才能体现出艺术博物馆存在的意义。纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art），在经过两年的休馆改建后，终于在2004年11月20日正式揭开它的面纱，并于开幕当日，与世人一起欢度它的 75 周年纪念。充满了向旧艺术建筑的挑战艺术作品，是一个让艺术家充分发挥创意和展示激情的场所。但是，另一些评论家却认为新的博物馆失去了他的设计重点。尽管褒贬不一，博物馆仍然秉承一个最纯粹的目标，让更多的人接触到艺术，把艺术带入每个人的生活中。

悬挂在纽约现代艺术博物馆外墙上色彩鲜艳的彩虹标志是由瑞士艺术家Ugo Rondinone设计的，这栋耗资五千万美元，崭新的七层大厦就是矗立在纽约下东区的纽约现代艺术博物馆，这片区域曾经因为这里的救济所，平民窟和摇滚歌手而著名。“这一装置显示出新的当代艺术所表示的一种开放性、无畏和乐观精神，就像它过去曾经根植于社会生活一样。”博物馆总监Lisa Phillips说。虽然标志性的华埠包厘救济所和一些供应饭店的蔬果店和灯箱商店招牌仍然充斥在街道上，但是这个6万平方英尺的白色大型建筑的到来显然揭示了一个新的纽约城时代。一些高档时髦的宾馆像Sean McPherson、Eric Goode’s Bowery和Thompson Group都将取代下东区在曼哈顿旁边最后一个青年旅馆，如雨后春笋般涌现出来，建筑房顶上都建成时兴的透明玻璃式样。一些年轻前卫的画廊像Thierry Goldberg、James Fuentes和Eleven Rivington都摒弃了旧的艺术风尚，逐渐开始向如上东区的Salon 94、伦敦的Museum 52等新的画廊靠拢，并纷纷在周边建立了卫星画廊。

这个由现在日本前卫建筑设计师妹岛和世和西泽立卫设计的新大厦，在竣工伊始得到了许多肯定评价的同时，也收到了一些负面的批评。 博物馆总监Phillips评价说：“这个新的博物馆是一个向旧艺术建筑的挑战，但同时这也是一个给艺术家向大众展示他们不同想法和创意的机会。” 他们认为生活中不能缺少艺术，所有的合作艺术机构都将一直遵循他们的艺术“宗教”。但是，另一些评论家却认为，新的博物馆失去了设计重点，包括那些在博物馆开张主题会“21世纪的建筑”上出席的主流画廊艺术家John Bock、Urs Fischer和Rebecca Warren等。无神论者则认为博物馆的建造过多的被理事会所影响和控制，理事会成员包括上文提到的两个设计师，其余都是收藏家。而相邻的一些画廊指责新博物馆没有像当初承诺的一样，向周围的画廊提供包括信息交流和合作支持的帮助。

当然，在一些大型机构如音乐厅、足球场、图书馆等等，在试图彻底全新地改头换面的时候，它们总会受到一些来自各方面的反对意见。但值得称道的是，博物馆仍然秉承一个最纯粹的目标：让更多的人接触到艺术，把艺术带入每个人的生活中。

其实我们更应该客观的看待纽约现代艺术博物馆的改建，艺术博物馆最主要的还是要追求艺术的完美性，让更多的人看到艺术存在的价值，这样才能体现出艺术博物馆存在的意义。